Ein Stück über das Theater, im Theater – doch in der Realität verwurzelt. Wie ein dramatisches Spiegelkabinett mutet diese Oper au ...

Ein Stück über das Theater, im Theater – doch in der Realität verwurzelt. Wie ein dramatisches Spiegelkabinett mutet diese Oper aus dem frühen 20. Jahrhundert an. Das historische Vorbild für die Titelfigur, Adrienne Lecouvreur, hat tatsächlich gelebt und war eine der beliebtesten französischen Bühnendarstellerinnen des 18. Jahrhunderts. Ihre Beziehung zum Grafen Moritz von Sachsen ist ebenso belegt wie dessen Affäre zur Fürstin von Bouillon. Dass diese sich der Rivalin mit einem gefährlich-schönen Veilchenstrauß entledigt hat, ist jedoch fest in der Fiktion verankert und das Verdienst von Eugène Scribe, dessen gleichnamiges Drama dem Komponisten Francesco Cilea und seinem Librettisten Ernest Legouvé als Vorlage diente. Zunehmend verschwimmen in der Opernfassung die Grenzen zwischen Realität und Fiktion. Cileas Musik wird oft dem italienischen Verismo zugerechnet, doch ist seine Klangsprache spürbar von den französischen Impressionisten beeinflusst. Mit diesen Mitteln unterstreicht die Partitur die surrealen Brechungen des Librettos – ein Aspekt, den der Komponist in einer zweiten Fassung des Werks noch weiter herausarbeitete. Mit vier starken Hauptpartien ist dieses Stück Opernliteratur eine wahre Sängeroper.

Die Handlung beruht auf einer – zumindest im Kern wahren – Episode der französischen Theatergeschichte: Die Schauspielerin Adriana ...

Die Handlung beruht auf einer – zumindest im Kern wahren – Episode der französischen Theatergeschichte: Die Schauspielerin Adriana Lecouvreur ist der Star der Comédie Française. Ihr Geliebter, Graf Moritz von Sachsen (Maurizio), unterhält auch ein Verhältnis mit der Fürstin von Bouillon, will dieses jedoch zugunsten seiner Liaison mit Adriana beenden, was die Aristokratin wiederum nicht ungerächt hinnehmen will. Sie vergiftet die Schauspielerin mit einem Strauß Veilchen, den sie ihr in Moritz’ Namen überbringen lässt.